Neil Krug mencipta semula impian yang menakutkan dan psikedelik dari California yang telah lama berlalu

Utama Seni & Fotografi

Sekiranya anda bernasib baik baru-baru ini, anda mungkin akan melihat sekilas Neil Krug Visi psychedelic di papan iklan di dan sekitar bandar di UK. Seperti portal dari jalan-jalan kelabu ke warna utama pemandangan alam gurun, Phantom: Tahap Satu menawarkan kepada orang yang lewat, pertemuan yang singkat dan tidak dijangka dengan dunia lain.





Jurugambar kelahiran Kansas, yang berpusat di Los Angeles, sekarang menjadi salah satu pencipta karya seni album yang paling dicari, bertanggungjawab untuk beberapa lengan rakaman paling menarik dalam beberapa tahun kebelakangan ini. Bekerjasama dengan suka Bonobo , Orkestra Mortal yang tidak diketahui , dan Tame Impala, Krug juga merakam penutup seram soft-core milik Lana Del Rey Ultraviolence. Gandingannya dengan Del Rey sempurna, memandangkan karya kedua-dua artis itu nampaknya dihantui, kadang-kadang, oleh penonton filem-filem lama Hollywood B dan visi California Selatan yang sudah lama berlalu.

Pertama kali mengetahui tentang Krug ketika dia menemui penerbitan sulungnya - monograf potret yang diilhamkan oleh filem eksploitasi yang menakjubkan Buku Seni Pulpa - pasangan itu hampir tidak bertemu kerana salah faham. Ketika dia diberi buku Krug sebagai hadiah, Del Rey dipaksa untuk mempercayai bahawa dia telah meninggal dunia. Dalam pertukaran itu, rakan mengatakan sesuatu yang bermaksud, 'Saya rasa anda akan menyukai ini, artis di sebalik karya-karya ini sudah mati,' jelas Krug. Setelah mengetahui bahawa dia masih menghuni gegelung fana ini, Krug dan Del Rey telah bekerjasama secara meluas, menemukan banyak inspirasi bersama dalam karya satu sama lain. Krug memberitahu, Muziknya ada di lajurnya sendiri dan citra perlu juga menggambarkannya.



kebenaran atau penari yang berani di mana mereka sekarang

Karya terbaru ini, muncul di papan iklan di seluruh UK sebagai sebahagian dari Ruang Atau Tambang Anda projek, menggambarkan suku wanita khayalan bernama Clémenti Oiseaux, yang menghantui lanskap gurun dunia psychedelic. Disuntik dengan Lembah Anak Patung - gaya glamor dan kelebihan Berkelah Di Hanging Roc k seram, Hantu diilhamkan oleh salah satu mimpi Krug yang berulang.



Siri ini adalah kerjasama berterusan dengan artis, ilustrator, dan model Kaiman Kazazian , yang memainkan peranan setiap tokoh misteri di Clémenti Oiseaux. Mereka bercinta di luar sana, di tengah padang pasir, katanya kepada Dazed. Dan mereka dalam perjalanan. Kazazian juga membayangkan watak-watak yang ditangkap dalam masa yang penuh rasa tertekan. Tepat sebelum sesuatu yang besar dan indah datang, ada kekacauan, jelasnya. Di situlah mereka berada.



Dilahirkan di Texas, Kazazian juga tertarik dengan cahaya keemasan Pantai Barat. Seperti Krug, dia merasakan tarikan musim panas L.A yang tidak tertahankan. Saya jatuh cinta dengan Los Angeles dan semua perkara suram ditutupi dengan kilauan, katanya kepada Dazed. Kontras yang jelas dari hari-hari cerah dan impiannya yang hancur.

Sebilangan besar karya ilustrasinya menampilkan watak Pollyana Cowgirl yang menarik, sebuah ego perubahan di mana Kazazian mengekspresikan estetika uniknya dan yang mewakili aspek terdalam penciptanya. Dia menjelaskan, Pollyana Cowgirl adalah superhero yang rentan yang saya buat dalam fikiran saya semasa perubahan paradigma dalam kehidupan dewasa muda saya ... (dia) memakai hatinya di lengan bajunya dan dia suka tanpa pamrih, tetapi itu adalah kekuatan supernya, bukan kelemahannya.



Sebagai kerjasama terbaru mereka yang menarik, Hantu bercakap tentang kompendium pasangan minat dan rujukan bersama, termasuk Antonioni dan Fellini, Pasolini's Teorem , perut gelap L.A., Sylvia Plath, Eve Babitz, tarikan aneh Marilyn Monroe, dan Bunga-bunga Kejahatan oleh Charles Baudelaire.

Di atas, lihat melalui galeri di Phantom: Tahap Satu, termasuk beberapa gambar eksklusif yang dikongsi dengan Dazed. Di bawah ini, kami bercakap dengan Neil Krug dan Kaiman Kazazian tentang bagaimana Mick Jagger secara tidak sengaja berperanan dalam perjalanan Krug ke Los Angeles, bekerjasama dengan Lana Del Rey, dan melihat gambar-gambar mimpi mereka yang menguasai jalan-jalan Inggeris.

Phantom: Stage One - Neil Krug danKaiman KazazianFotografi Neil Krug

Bolehkah anda memberitahu kami dari mana asal projek ini? Apa jenis perbualan dan obsesinya?

Neil Krug: Dengan Hantu , Saya ingat keinginan untuk melihat citra yang lebih kuat dengan badan, keringat, sinar matahari, dan semacam kekacauan yang tidak dapat dijelaskan. Sebahagian besar, semua pucuk saya membentuk idea-idea kecil yang berpecah dari masa ke masa; idea kemudian diselesaikan dan saya mula menggambarkan pemandangan. Pada masa yang sama, saya mengalami beberapa mimpi yang berulang yang melibatkan sekumpulan wanita berkumpul di dekat gunung berapi dengan sejenis Joseph Wright dari langit yang terik Derby-esque. Tidak lama selepas itu saya mula bercakap dengan Kaiman mengenai cara terbaik untuk menyerang projek ini.

Kaiman Kazazian: Neil benar-benar menerajui konsep projek ini dan membawanya kepada saya, bertanya sama ada saya mahu terlibat. Saya suka alasan untuk bekerjasama. Tidak ada rujukan visual khusus lain yang kami mahukan untuk yang ini. Kadang-kadang, untuk projek lain, akan ada gambar dari filem 60-an yang jarang kita perbaiki, yang kemudian menjadi pemangkin inspirasi ... Tetapi Hantu benar-benar bermula secara unik dengan sendirinya.

Ketika saya mula menarik pakaian untuk watak-watak yang berbeza, kami mendapat lebih banyak rujukan dari rujukan. Pada masa itu, lebih banyak 'momen ini mempunyai kesungguhan, apa yang membuatnya begitu?' Memahami yang kurang jelas.

Sejauh mana integriti berpindah ke Los Angeles menjadi amalan anda dan bagaimana ia mempengaruhi kerja anda?

Neil Krug: Badan kerja yang saya hasilkan tidak akan wujud sekiranya saya tidak berpindah ke Los Angeles sedekad yang lalu. Menghabiskan masa di California dan menerokai semua yang ditawarkan oleh landskap sangat bermanfaat bagi saya dalam membuat projek.

yang menembak ya akan sejuk j

Lucunya, dengan cara bulat, Mick Jagger banyak mempengaruhi keputusan saya untuk tinggal di LA sepenuh masa. Lebih dari sepuluh tahun yang lalu, Mr Jagger mengusahakan projek di Paramount lot di Los Angeles. Pengurusannya meminta saya datang ke lokasi untuk memotret Mick dengan cepat semasa dia berada di bandar. Pada masa itu saya tidak tinggal di Los Angeles, dan saya tidak akan pernah melupakan panggilan yang saya terima dari wakil saya, Wendy, dengan mengatakan, 'Hon, jika anda ingin bermain dengan budak-budak besar, anda harus tinggal di sini.' Seingat saya, pengurusan Mick menganggap saya tinggal di LA kerana portfolio saya pada masa itu lebih 'cerah' daripada sekarang. Mereka memerlukan seseorang tempatan kerana masa dan ketersediaan yang terhad. Tidak lama selepas melepaskan peluang itu, saya pindah ke Los Angeles untuk hidup sepenuh masa.

Kaiman Kazazian: Saya tidak pernah merancang untuk berpindah ke LA. Itu hanya berlaku pada kehendak. Saya sebenarnya cuba berpindah ke NYC dan seorang rakan pada masa itu memikat saya ke Pantai Barat terlebih dahulu. Saya jatuh cinta dengan Los Angeles dan semua perkara suram ditutupi dengan kegelapan - kontras yang sangat jelas dari hari-hari cerah dan impiannya yang hancur. Sekiranya ia mempengaruhi saya dengan cara apa pun, itu mengubah seluruh perjalanan hidup saya.

Perasaan itu berpunca dari bertahun-tahun memakan filem dan rakaman yang dibuat di California dari tahun 60-an dan 70-an ... Saya percaya pada masa depan dan menikmati teknologi di sekitar saya, tetapi mendapati sebahagian besar selera saya dibentuk oleh mereka yang awal inspirasi - Neil Krug

Bagaimana proses kolaborasi anda berfungsi? Bagaimana anda berkembang Hantu ?

Neil Krug: Bagi kami, kolaborasi paling kuat dalam fasa pra-penembakan / penjanaan idea dan lagi menjelang akhir, dalam penyuntingan, apabila kita dapat meneroka semuanya. Penggambaran sebenarnya itu selalu kejam bagi kita berdua dan bukan yang paling menggembirakan semasa kita berada di lokasi. Kami selalu berlumba dengan cahaya matahari dan pilihan lokasi kami sering sukar untuk bergerak.

Saya cuba mengekalkan rasa zen semasa saya menembak, seperti pelari semasa maraton, dan untuk menjaga kecepatan yang wajar bagi Kaiman dan I. Saya berdua telah membatalkan pucuk beberapa kali dalam beberapa tahun kebelakangan kerana memerlukan semua tenaga dan momentum mahu membuat citra. Sekiranya kita tidak berada di sana secara rohani dan jasmani, kita mungkin juga tidak mencubanya. Projek ini sedang berjalan dan kumpulan citra kami yang seterusnya membawa tema-tema yang telah ditetapkan ke situasi baru. Kami teruja untuk mula melancarkan fasa seterusnya sepanjang tahun ini.

Kaiman Kazazian: Saya rasa kerjasama kita juga kuat di tengah! Saya mengalami kehancuran mini ketika kita benar-benar berada di tengah-tengah sialan di mana-mana; ketika matahari terik dan saya berlari berkaki ayam di atas batu-batu kecil ... Tetapi Neil benar-benar menahannya untuk saya. Apabila kita memasuki alur, ia boleh menjadi transenden. Ini kerja berpasukan yang sebenar.

Siapa yang anda gemari untuk bekerjasama jika anda boleh berkolaborasi dengan sesiapa sahaja (mati atau hidup)?

Neil Krug: Buster Keaton. Hendrix.

Kaiman Kazazian: Antonioni atau Fellini. Tidak dapat membuat keputusan. Sebaik-baiknya kedua-duanya.

Bolehkah anda memberitahu kami mengenai Clémenti Oiseaux dan dunia yang mereka tinggali?

Kaiman Kazazian: Saya akan membiarkan jawapan Neil mengambil ini kerana saya mempunyai hubungan emosional saya sendiri dengan Clémenti Oiseaux dan saya masuk ke sana sedikit kemudian ...

Neil Krug: Clémenti Oiseaux adalah judul buatan yang saya buat untuk menamakan badan politik. Konsep kumpulan khayalan ini sangat berguna bagi Kaiman dan saya ketika kami merancang pemandangan dan cara terbaik untuk mengatur watak. Dunia yang mereka duduki adalah dunia ini, ini hanya menunjukkan pengalaman mereka.

berapa umur ahli rumah gembar-gembur itu

Phantom: Stage One - Neil Krug danKaiman KazazianDengan hormatnya para senimandan BUILDHOLLYWOOD

Apa pendapat anda tentang titik rujukan budaya anda? Apa jenis filem / muzik / seni yang anda berdua gemari?

Kaiman Kazazian: Neil dan saya melakukan perkara ini yang kami panggil 'sekolah filem'. Ini adalah senarai filem yang sedang ditonton dan kami menandainya satu persatu. Sama ada kita mesti mencarinya di rumah sewa indie tempatan, Videotheque, atau mencari salinan di eBay jika kita tidak dapat menstrimkannya di mana sahaja. Terdapat kelebihan dalam filem dan muzik yang kita sama-sama suka Pembunuhan Booki Cina adalah atau Di dalam hujan oleh The Dramatics.

Walaupun Neil dan saya mempunyai banyak minat yang serupa, saya suka perbezaannya. Dia menyukai beberapa filem dan kartun tahun 80-an yang saya rindukan kerana saya belum dilahirkan, dan saya membesar dengan beberapa barang kitschy awal tahun 2000-an yang sangat dia ketinggalan. Tetapi kedua-dua tempat itu memberi pengaruh besar kepada kita secara kreatif.

Neil Krug: Kami berdua peminat Pasolini Teorem , yang menjadi inspirasi ketika projek ini berada dalam fasa formatif awal. Saya telah mengedit mendengarkan Soft Machine dan Francois de Roubaix sejak beberapa bulan terakhir dan sangat menggembirakan. Pengaruh saya selalu ada di mana-mana dan tidak selaras dengan apa yang mungkin anda anggap ketika melihat gambar.

Sangat luar biasa untuk melihat gambar anda yang berwarna-warni kelihatan begitu besar di jalan-jalan UK yang sangat suram pada masa ini. Menurut anda bagaimana kontras tetapan akan menambahkan dimensi tambahan pada gambar (dan sebaliknya)?

Neil Krug: Saya suka melihat Hantu hidup dengan cara yang luar biasa ini. Maksud saya, kita sebenarnya telah berbual mengenai mahu pekerjaan itu berjalan di jalan, hidup dan bernafas di antara orang. Dan inilah kami. Ianya hebat. Saya rasa perbezaan antara langit kelabu dan karya itu indah. Saya harap orang-orang yang tinggal dan bekerja di antara mereka mengalami sedikit pelarian dari semua itu. Saya harap kita berada di sana untuk melihatnya sendiri.

Saya telah diberitahu oleh beberapa rakan saya dari London bahawa kontrasnya sangat dramatik, itulah yang saya harapkan. Citra berasal dari mimpi, tanpa peraturan, dan merupakan ungkapan lengkap. Saya harap ia membuat orang tersenyum.

Saya rasa projek ini sangat indah kerana tidakkah kita semua mempunyai saat-saat itu? Tepat sebelum sesuatu yang besar dan indah muncul kekacauan - Kaiman Kazazian

Neil, anda telah membincangkan idea sukar difahami tentang California Selatan yang sudah lama menjadi tempat yang tidak lagi wujud tetapi hadir dalam karya anda. Bolehkah anda berkongsi dengan kami bagaimana perasaan / rupa dunia yang lenyap itu kepada anda? Dan bagaimana idea anda untuk dibentuk?

Neil Krug: Ini bukan pandangan ilmiah dengan cara apa pun, tetapi lebih merupakan perasaan yang berpunca dari penggunaan filem dan rakaman bertahun-tahun yang dibuat di California dari tahun 60-an dan 70-an. Sebagai seorang remaja, saya teringat merasa sangat berkaitan dengan filem seperti Perjalanan , dan keinginan gatal untuk menjadi sebahagian dari alam semesta ini dalam beberapa jenis kapasiti. Bukan dengan cara nostalgia-freakout-trip, tetapi dalam idealisme khayalan ini yang meresap ke semua media pada zaman itu. Saya tidak fikir perkara seperti itu ada di sini di California Selatan, jadi sesekali saya merasakan bahawa muse kembali untuk beberapa pilihan warna saya atau untuk subjek yang saya cuba dalam karya peribadi saya. Saya percaya pada masa depan dan menikmati teknologi di sekitar saya, tetapi saya dapati sebahagian besar selera saya dibentuk oleh inspirasi awal.

Neil, bagaimana anda menentukan estetika karya anda? Apakah tema yang berulang?

Neil Krug: Saya rasa terlalu awal untuk mengatakannya, kerana saya mempunyai banyak perkara yang ingin saya terokai secara visual. Nampaknya tidak ada gunanya meninju diri saya secara kekal.

Bolehkah anda memberitahu kami mengenai salah faham mengenai pertemuan pertama anda dengan Lana Del Rey? Dan apa yang anda fikirkan Buku Seni Pulpa yang menunjukkan pembuatnya mungkin sudah meninggal dunia?

Neil Krug: Saya akan menjawab soalan ini sepanjang hayat saya, tetapi semuanya baik kerana saya masih hidup untuk menceritakan kisahnya. Dari apa yang saya diberitahu, Lana diberi monograf pertama saya Buku Seni Pulpa oleh rakan sebagai sejenis hadiah mood-inspirasi, dan sebagai pertukaran itu, teman mengatakan sesuatu yang memberi kesan, 'Saya rasa anda akan menyukai ini, artis di sebalik karya-karya ini sudah mati.' Akhirnya. Ada kemungkinan bahawa estetika lo-fi buku itu dapat menunjukkan bahawa siapa sahaja yang bertanggungjawab mestilah kuno sekarang tetapi, bagi saya, ia hanyalah buku gambar yang diilhamkan oleh eksploitasi yang ditembak di filem.

Di belakang, mungkin ada kebenaran simbolik untuk kisah itu. Menjelang akhir tahun 2013, saya bercerai dan mengalami semacam kematian roh. Tidak lama selepas itu, pada tahun 2014, ketika saya bertemu dengan Lana dan kami mula bekerjasama, hidup saya mulai terasa positif kembali. Saya ingat tahun 2014 sebagai tahun senyuman dan inspirasi kreatif yang kuat dan saya rasa banyak yang dapat dikatakan kerana kerjasama itu berlaku pada masa itu. Saya sentiasa bersyukur. Masa adalah segalanya.

Phantom: Stage One - Neil Krug danKaiman KazazianFotografi Neil Krug

Kerjasama anda dengan Lana Del Rey sangat sesuai. Di mana anda melihat kerja anda bertindih secara tematik? Apakah titik rujukan bersama anda?

Neil Krug: Terima kasih. Dia dan saya tidak banyak berkongsi rujukan serupa, tetapi yang dikongsi adalah keinginan untuk mencipta sesuatu yang hebat yang terdapat di lorongnya sendiri. Muziknya ada di lajurnya sendiri dan citra perlu juga mencerminkannya.

Semasa anda bekerjasama dengan LDR di sampul untuk Ultraviolence , apa jenis inspirasi yang Anda dapatkan?

Neil Krug: Beberapa perkara bergerak secara kreatif untuk rakaman itu, tetapi apa yang kami sampaikan adalah pendekatan filem-dalam-diam yang khayalan ini. Itu bukan pendekatan yang tegas ke arahnya, tetapi lebih dari satu atmosfera yang muncul sepanjang hari kita akan menembak - sejenis estetika seram inti lembut.

Saya ingat mendengar bisikan daripada orang yang menganggap apa yang kita buat kelihatan 'terlalu memabukkan', tetapi saya tidak pernah merasakan hal itu, dan masih tidak berlaku. Rasanya seperti gambaran yang sesuai untuk koleksi lagu tersebut. Dan saya telah mendengar dari pangkalan peminat Lana beberapa kali selama bertahun-tahun bahawa imejan adalah kegemaran mereka, jadi mesti menyelesaikannya.

lady gaga tiada foto solek

Kaiman, anda adalah jumlah keseluruhan. Bolehkah anda memberitahu kami mengenai kerja dan amalan anda sebagai seniman, model, dan ilustrator?

Kaiman Kazazian: Terima kasih! Ya! Saya memakai banyak topi sekaligus. Cukup harfiah untuk Hantu - kecuali rambut palsu.

Karya saya sebagai seniman sememangnya penuh emosi sehingga baru-baru ini. Ada sesuatu mengenai LA yang memaksa anda untuk mula memandang diri anda sebagai perniagaan. Saya masih belum pasti bagaimana ini sesuai dengan saya tetapi saya tidak tergesa-gesa untuk mendapatkan semua jawapan dengan segera. Otak saya tidak dapat membantu tetapi membuat projek dengan pelbagai lapisan. Saya melihat benda di banyak bahagian bergerak, tersebar di pelbagai medium. Saya cuba mengaitkannya.

Saya suka sisi gelap tahun 1960-an - perut L.A., Sylvia Plath, Eve Babitz, tarikan aneh Marilyn Monroe, Monica Vitti, Ed Ruscha, dan Rene Ricard. Kadang-kadang, Bunga-bunga Kejahatan oleh Charles Baudelaire telah menjadi Alkitab saya - Kaiman Kazazian

Siapa Cowgirl Pollyana dan bagaimana keadaannya?

Kaiman Kazazian: Pollyana Cowgirl adalah superhero rentan yang saya buat dalam fikiran saya semasa perubahan paradigma dalam kehidupan dewasa muda saya. Saya baru sahaja keluar dari hubungan yang panjang, menyewa di Silverlake dan menghabiskan sepuluh dolar terakhir saya untuk sebungkus Lampu Parlimen.

Pollyana Cowgirl memakai hatinya di lengan bajunya dan dia suka tanpa pamrih, tetapi mereka adalah kuasa besarnya, bukan kelemahannya. Dia mewakili semua aspek yang paling dalam dari diri saya.

Saya menggambar wanita dalam pakaian dalam ketika kecil, jadi pengaruh visual saya di belakang Pollyana Cowgirl selalu ada. Mungkin ada kaitan dengan Wanita cantik menjadi filem kegemaran saya ketika berusia tujuh tahun.

Bolehkah anda memberitahu kami tentang beberapa watak yang menghuni Hantu ? Dan apa yang mereka wakili?

Kaiman Kazazian: Wanita-wanita ini ... mereka bercinta di luar sana, di tengah padang pasir. Dan mereka dalam perjalanan.

Saya rasa projek ini sangat indah kerana tidakkah kita semua mempunyai saat-saat itu? Tepat sebelum sesuatu yang besar dan indah muncul kekacauan. Di situlah mereka berada. Berkerumun di tengah-tengah tempat tinggi yang sunyi itu. Dan ia akan turun dari sana kerana selalu berlaku. Ia akan menjadi sunyi dan mereka akan bersurai. Mungkin mereka akan berjalan pulang, atau mungkin mereka akan pergi dan tidak akan menoleh ke belakang.

Apabila anda secara tidak sengaja menjatuhkan gelas anggur, ketika ia menghantam tanah dan hancur menjadi sekumpulan kecil ... itulah Clémenti Oiseaux bagi saya.

filem mafia terbaik di netflix

Bagaimana anda mengembangkan tokoh yang anda mainkan dalam siri ini? Mereka kelihatan seperti individu yang unik dan terbentuk sepenuhnya.

Kaiman Kazazian: Terima kasih! Untuk Hantu secara khusus, saya mengembangkannya secara visual terlebih dahulu. Semasa menarik almari pakaian untuk wanita-wanita ini, saya lebih berusaha untuk membuat gambar visual yang kohesif dengan warna dan bentuk.

Sehingga kami menjumpai lokasi kami, persembahannya tidak dirangka. Sebaik sahaja kita menjumpai lereng gunung atau gua, maka unsur-unsur turut berperanan di dalamnya. Saya menyelaraskan emosi atau perasaan dengan kostum atau warna yang berbeza. Kadang kala saya hanya menunjukkan bagaimana perasaan saya pada masa-masa di kawasan itu. Kuat, rentan, ingin tahu, seperti kanak-kanak, hilang, terkawal, tidak terkawal, memerintah kekacauan - pilih barang anda.

Phantom: Stage One - Neil Krug danKaiman KazazianFotografi Neil Krug

Bagaimana anda mencirikan gaya peribadi dan estetika karya anda? Siapa inspirasi utama anda?

Kaiman Kazazian: Saya suka sisi gelap tahun 1960-an - perut LA., Sylvia Plath, Eve Babitz, tarikan aneh Marilyn Monroe, Monica Vitti, Ed Ruscha, dan Rene Ricard. Kadang-kadang, Bunga-bunga Kejahatan oleh Charles Baudelaire telah menjadi Alkitab saya. Filem suka Perempuan gemuk oleh Catherine Breillat dan Daisies oleh Věra Chytilová ditunjukkan kepada saya oleh wanita penting dalam hidup saya dan meninggalkan kesan besar kepada saya. Membesar menonton Sailor Moon , dan masih menonton Sailor Moon . Perkara tersebut.

Sejauh mencirikan gaya peribadi saya, saya tidak pernah merasa seperti saya sesuai dengan mana-mana dan ia memerlukan saya sehingga baru-baru ini untuk menyedari bahawa itu adalah kekuatan, bukan kelemahan.

Dengan cara apa anda menyuburkan diri secara kreatif? Adakah terdapat ritual dalam kehidupan seharian anda yang menolong anda dengan cara ini?

Kaiman Kazazian: Menulis demi pelepasan emosi - coretan yang tidak kemas, puisi emo, penceritaan mimpi, apa yang anda ada. Kadang-kadang bentuknya berbeza dan dapat memberi inspirasi kepada gambar, naratif, atau pemandangan. Saya tidak melakukannya cukup baru-baru ini, tetapi jika saya menulis secara berkala, ia boleh memberi jalan untuk saya berfikir dengan jelas dan terang.

Neil Krug dan Kaiman Kazazian's Phantom: Stage One muncul di papan iklan di seluruh UK sebagai sebahagian daripada Ruang Atau Tambang Anda projek oleh # KAYU BANGUNAN Keluarga dari JACK , SENI JACK dan DIABOLIK